最近新上的大剧不少，讲述上海解放题材的重大革命历史剧《破晓东方》就是其中之一。

央视一套播出，导演高希希，总编剧龙平平，主演阵容更是囊括了国内老中青三代实力派演员，张嘉益、刘涛、李泽锋、乔振宇主演，冯绍峰、童蕾、颖儿、左小青等也在其中出演重要角色。 其中，张嘉益饰演了老一辈革命家、上海第一任市长陈毅，他临危受命，从治理军队到接管上海、稳定大局，是全剧的“定海神针”，大家熟知的领袖角色则由唐国强、刘劲、卢奇等人扮演。 该剧不同于过去重大革命历史题材剧的常规写法，没有完全对照真实历史，而是通过了某种“大事不虚小事不拘”的写法，将上海解放的故事中融入了一些虚构的角色。

比如，刘涛就饰演了被派到上海辅助陈老总的经济学家纪南音，是一位有知识、有涵养、巾帼不让须眉的新时代女性。李泽锋则饰演了陈毅市长秘书陆修远，而乔振宇饰演潜伏在敌人内部的警察局行动队队长田国立。 根据主创团队的说法，这三个角色本身都是有原型人物的，但是他们几乎都是好几个原型人物合为一体。以纪南音为例，在真实的历史上并没有存在过这样一位重要的女性经济学家，在解放上海时由周恩来专门调配给陈毅，支援其解决上海经济问题。

纪南音身上集合了当时一批优秀的经济学家的故事，因此她的背景也相对复合。她既有留学归来的学历背景，同时又有淞沪警备副司令、国民党51军末代军长刘昌义侄女的身份，甚至她还“抢”了历史上真实功臣的戏份，在劝降刘昌义时事权从急，以“假萝卜章”的方式换来了上海的和平解放。 根据不少钻研党史的观众科普，历史上这段劝降刘昌义的过程中，共有三个主要的负责人，分别是三野27军81师政委罗维道、上海地下党负责策反工作的田云樵和原国民党少将部员王仲文。而在最终决定性的瞬间，假刻萝卜章的举动则来自我第三野战军27军军长聂凤智，这些故事在历史上都有据可查。

将历史上原本都有名有姓的人物故事，全部寄托在一个虚构的角色中，或许是剧作完成叙事创新的一种需要。对于并不了解真实历史的观众来说，倒是无伤大雅，但在具体糅合故事和人物时，整个桥段显得多少有些不经推敲。 纪南音从出场的铺垫之后，就几乎全程高频刷脸，无论是丹阳整训，还是与刘昌义和谈，她作为高层参谋、经济学家的身份，为什么会出现在部队一线的训练场景就颇为值得费解。到了和谈层面，尽管给她设定了一个刘昌义侄女的身份，但纪南音与陆修远搭档前往地方和谈，一路的过程都显得过于顺利。历史上谨慎多疑的刘昌义，在剧中显得对纪南音的说法唯命是从，几乎不费多少力气，就说服了对方接受和平。

纪南音与陆修远的感情线，也被不少观众认为有些多余。作为一部全面反映上海解放题材的电视剧，本应作为主线剧情的市长陈毅，在故事中时不时地“退居二线”，核心业务都在靠纪南音和陆修远完成，而过多地笔墨用在了铺垫后者二人的感情线，也与前线的胶着状态形成了鲜明对比，反而消解了战争本身的残酷。 刘涛在这部剧中的表演，勉强算是合格，但也难以称得上精彩。她身上过于复杂的身份主要承担着叙事功能，但作为经济学家的特质却没那么明显。相对于刘涛此前擅长的女强人形象，她在该剧中表演显得相对内敛，但也稍显平庸和无趣。过多的剧情倚重，也招来了不少观众的批评，可以说这个角色并未为其增色多少，反而因为人设而变得不太讨喜。

相同的问题也出在了张嘉益身上。   虽然说经过妆造，张嘉益猛一看与陈毅还是有几分相似之处，但这些年频繁的在各种剧作中刷脸，这张具有极高国民认知度的脸突然与革命领袖产生联系，还是对观众带来了不小的挑战。   尤其是，当剧中其他的领袖人物依然在使用特型演员，如唐国强扮演毛泽东，刘劲扮演周恩来，卢奇扮演邓小平，张嘉益在与这些特型演员对戏时，就显得特别格格不入。

艺绽君也留意到，在拍摄张嘉益与其他特型演员的同框戏份时，主创几乎很少使用全景，对演员几乎采用特写镜头，连两人同时对话的场景都相对少见。演员对话镜头都是交叉的正反拍特写，除了拍摄时的客观限制，可能也是想尽量减少这种特型演员与张嘉益的直接对比。

使用常规演员饰演领袖，还需要挑战观众的惯常认知。“像不像”，从来都是第一印象。由于国民对于领袖的认知都十分深刻，此前特型演员的塑造也形成了固有印象，当剧中演员迈出第一步，说出第一句话，甚至每一个延伸和手势，观众都会不自觉地与自己印象中的领袖作对比。   张嘉益固然是一个努力的好演员，他已经尽量在摆脱自己的个人特质，而试图通过表演的外化去贴近领袖。我们能看到张嘉益在这次的表演中有明显不同的语言习惯、手势动作，眼神也变得锐利，一改过去剧集里相对固定的松弛状态。但一身军功、身材高大威猛的陈毅，与张嘉益自身的身体状态也不匹配，观众想要入戏，还是需要一些时间。   该剧的配音也很让人出戏。在之前类似的领袖剧中，观众们几乎都熟悉了陈毅的四川话，到了《破晓东方》这里，当张嘉益说着一口字正腔圆的普通话，对手演员卢奇还时不时蹦出来几句川音的腔调，整个人物的可信度就更是打了折扣，时常给人出戏之感。

根据主创介绍，该剧塑造的上海市长陈毅，也并非与真实历史完全重合。和前述人物相似，也将真实历史上的其他原型人物的故事，“移花接木”安到了陈毅身上。这种创作手法本意是希望借助戏剧的手段，更为全面地反映当时上海解放时期曾经发挥过重要作用的一批建设者，以陈毅作为这些建设者的代表，让观众了解当时的真实历史。   这种糅合的方式让已经习惯了看剧查历史的观众难以适应，虚构或许解决了戏剧冲突和表达的难题，但却忽视了观众本身对这一题材的真实度预期。《破晓东方》进行了一次大胆的题材创新是不假，但观众的接受度如何，确实还有待验证。

来源：艺绽  作者 李夏至

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